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かもめ食堂 小林聡美、片桐はいり 他 (2006/09/27) バップ この商品の詳細を見る

人気作家・群ようこの原作を、『バーバー吉野』の荻上直子監督が小林聡美主演により映画化。フィンランドのヘルシンキで「かもめ食堂」を経営する日本人・サチエの前に、ある日ミドリとマサコが現われ、店を手伝い始める。

　かもめ食堂を観た。これがまた相当評判が良いみたいで、Amazonでも絶賛の嵐。かもめ食堂に感動的ない奴は人間ではない。小泉改革を支持できない奴は日本人ではない、みたいな？　そこまで極端で閉鎖的な世界・感覚ではないが、とにかくこの作品は大人気。

　フィンランドのヘルシンキで日本人・サチエは日本食を出す「かめも食堂」を経営していたが、全く客が来てくれず、閑散としていた。しかし、ある日、初めての客として日本に興味津々な現地の青年が来てくれたことをきっかけに、同じ日本人女性で中年であるミドリとマサコとの出会いが生まれ、かもめ食堂は賑やかになっていく、というストーリー。

　映像・展開共に淡々としており、派手なBGMで無理に強烈な演出をしようとせずに、無音にすることで、却ってユニークな人間風景・表情が際立っているし、ドラマ「渡る世間は鬼ばかり」を彷彿とさせるようなワンカットの長さにより人間同士のやりとり・かもめ食堂における交流がリアルに浮き彫られていた。ドラマの中心となる三人の日本人女性はそれぞれが決してウィットに富んだ会話をするわけでもなく、かといってあまりにも低い知性でもなく、凡庸である素晴らしさの中にキラリとした個性を光らせる。その魅力というのが所詮は小林聡美・片桐はいり・もたいまさこといった女優の力量ならではのように感じられたのが残念ではあったが、逆に云えばそれだけ三者の演技・キャラ・絡み・調和は素晴らしかった。

　フィンランドを舞台としていながら、フィンランドは日本と比べてここが素晴らしいといった批評がなく、映像としてもあくまでもかもめ食堂という空間を中心に構成されていて、フィンランド・北欧に連想される美しい風景というものが強調されていない。全体的に押し付けがましくない。ドラマ的な起伏も大きくないので、それらによる「ゆるさ」はあるが、そこが癒し系として人気のあるのも頷ける。かもめ食堂という小さな空間に焦点が合わされていても、それが全ての世界、それが全ての世界だったらよいのにという風に観ている側の我々を含めた全ての世界を優しく包み込もうとするのだ。

　とはいえ、中年の自分探しムービー的なところがあって、全てを肯定してしまう、だから全てを肯定させてしまうという危うさがある。そして、もう一方で、今生きている我々のリアルな日常とかけ離れた平等で豊かな美しい理想の国「フィンランド」で日本料理を作るというメタファーが明らかにあって、『三丁目の夕日』と同じタイプのメッセージ性がある。三丁目の夕日が昔の地域社会全盛の頃への志向であるならば、かもめ食堂は福祉国家であるフィンランドへの志向であり、そのイデオロギー的な差異は喩えれば国民新党と社民党程度であると感じた。

　もっとも、三丁目の夕日は地域社会とその住民・構成員に仇をなす悪役（※人間とは限らない）がいて、それを倒すことでやっぱり三丁目はいいね、温かいね、という図式だったのに対して、かもめ食堂は出てくる人が皆いい人という人間そのものをファンタジーにすることで風景についてリアルにしている。かもめ食堂では誰も他人の生き方を否定しない。批判もしない。徹底的に寛容し、寛容されるのだ。更に云うならば、主人公・サチエは店に客が来なくても平然としており、本人の「毎日まじめにやっていれば、きっとわかってもらえます」という哲学に象徴されるように、呼び込みなどの宣伝を全く行おうとしない頑固な生き方を貫くわけだが、これで結局は本人に魅力があって人が集まるという話であったからいいものの、とうとう最後まで誰も来てくれない、そういう人間話だったらどうだろう。かもめ食堂に癒された我々はそのファンタジー上の冷たくて寂しい現実をも寛容できるだろうか。もっと云えば、そういう人がいた場合には何とかしてあげましょうと行動を呼びかけるアナウンスがされた瞬間に「かもめ食堂」の世界はガラガラを崩れ落ちるような、そんな脆さと、だからこその素晴らしい自由が本作にはある、ように思った。